La periodista Leticia Martínez me realizó esta entrevista sobre nuestro programa de televisión La pupila asombrada para el portal CubAhora:

Confieso que llegué tarde a La pupila asombrada. Gran cantidad de programas habían pasado ya cuando una buena noche me vi petrificada ante el Che Guevara, mientras daba una entrevista a la prensa norteamericana a principio de los años sesenta. No era su imagen, era su voz, tan nueva para mí, y esa manera desenfadada y actualísima en la que hablaba del sempiterno tema de las relaciones entre Cuba y Estados Unidos. El hombre parecía estar aquí, ahora mismo.

Fue esa, creo, una de las emisiones más impactantes de La pupila asombrada y quizás la que le granjeó buena parte del público que hoy espera el programa cada jueves en la noche, un poco tarde a veces; demasiado otras, si aparecen compromisos de última hora en la televisión.

Materiales inéditos, interesantísimos; conducción afable, segura, sin poses; música entrañable, comprometida, ajena, por suerte, a cualquier hit parade; entrevistas enjundiosas con entrevistados que tienen tantas cosas que decir, que no hablan de planes futuros ni llevan gafas y por tanto, se les ven los ojos, incluso el alma; son las armas tremendas de La pupila.

Sobre estos asombros en nuestra televisión, marcada como todas por lo que está de moda y es tendencia, dialogó Cubahora con Iroel Sánchez, su director, quien confiesa que “más que un trabajo, es una causa, una causa vivida y soñada”.

- La pupila asombrada es más que un programa ¿Cómo lo calificarías y resumirías?

- Creo que es un propósito, un intento de hacer la televisión que nos gustaría ver, reconociendo sin temor que todo producto comunicacional trata de empujar la realidad hacia donde uno cree que debe ir, al menos así lo veo yo. También es una manera de poner en amplia circulación materiales que suelen pasar inadvertidos, subestimados o silenciados por nuestras manquedades o por el sesgo del canon dominante a nivel global, que influye mucho también entre nosotros, materiales que aun estando disponibles en la red de redes pueden estar censurados por la inundación de productos repetitivos de lo que privilegia la industria cultural que es lo que el mercado dicta.

- En un inicio se trasmitió los sábados en el  Canal Educativo 2. Desde hace algún tiempo “saltó” a Cubavisión, pero sigue siendo tarde en la noche ¿Qué consideraciones tienes sobre el horario en que se trasmite actualmente?

- Realmente comenzamos a salir al aire los domingos 5.15 pm por el Canal Educativo 2, después jueves 7pm durante el verano, hasta llegar a los sábados en la noche. Desde septiembre del año 2016 pasamos para Cubavisión los jueves tras concluir la telenovela, pero muy pronto se fue desplazando el horario hacia algo más tarde y hace muy poco regresamos al inicial. La televisión tiene un paradigma de programación en que tal vez sea un poco difícil colocar un programa como La pupila asombrada que no se ajusta a las clasificaciones tradicionales y cuyos contenidos no son lo que se acostumbra a llamar “más populares” y más bien se propone ir a contracorriente de esos cánones, creo que sería un problema programarlo en cualquier televisora del planeta.

En Cubavisión ese paradigma — que parte de los hábitos cultivados en el público durante mucho tiempo — parece  tener establecido que a las 8.30 pm debe haber un humorístico o un musical, seguido de una telenovela, lo que destina otras propuestas menos convencionales o de más valor cultural para tarde en la noche; a mí también me gustaría ver más temprano espacios como La séptima puerta o Nota a nota, pero tal vez se piensa que es riesgoso con respecto a lo que esperan las audiencias. Nosotros no vemos mal el actual horario. Ya hay un público que busca y espera el programa, aunque, claro está, si fuera más temprano, o menos tarde, lo verían más personas.

- La conducción de Karen Brito da un estilo diferente, en su voz La pupila se apropia de una naturalidad única, ella se aleja de los cánones diseñados para presentadoras de televisión. ¿Cómo logran ese trabajo? ¿Se implica ella también en el guion y producción del programa?

- Cuando nacía la idea del programa, pensé en Karen porque necesitamos, más que una persona de imagen agradable, que ella la tiene, transmitir convicción, alguien que se crea lo que está diciendo, que muestre que no hay doblez en ella. Eso es clave cuando empleas un lenguaje que acude de manera recurrente a la poesía y que no teme utilizar palabras que no son habituales en la televisión como “capitalismo” o “comunista”. Se requiere alguien que esté en condiciones de transmitir eso con coherencia al público y ella lo ha hecho, como dices, con naturalidad, sin la solemnidad innecesaria de la que tanto hemos abusado. Karen aporta mucho, junto a nuestro director de televisión Mixael Porto, sobre todo en la puesta en escena, en cómo llevar lo que dice el guion de la manera más efectiva a los televidentes. Luego, ese discurso se completa con lo que ponemos en las pantallas de la escenografía y en lo que transmite la musicalización que hace nuestro sonidista para que la dramaturgia que concebimos logre su efecto en el espectador.

Es muy difícil que alguien te asimile un comentario en televisión que sobrepase tres minutos, menos los jóvenes educados por el videoclip, por eso concebimos la entrevista muy breve para presentar los materiales, que tampoco deben tener secuencias de más de cinco minutos, y entregamos los audiovisuales completos en una carpeta que distribuimos en los Joven Club. Eso obliga a tener una conductora que pueda dialogar con frescura y atrapar para el televidente las esencias de lo que proponen sus interlocutores en temas tan diversos como pueden ser la historia, la tecnología, la música o el cine, aunque siempre el punto es el mismo: situar todo eso en un contexto social sin el cual no habría existido.

- ¿Cómo seleccionan los materiales que pondrán en La pupila?

- De modo general partimos de tres fuentes para concebir el programa: un material valioso pero poco conocido que hemos encontrado en Internet, que alguien nos ha hecho llegar, o que forma parte de lo que los miembros del colectivo conocen en relación con el tema. Así han surgido los programas con las entrevistas de Fidel y el Che que tanto impacto han tenido, o el programa sobre los Chicago Boys.

Internet en particular es como un océano donde flota mucha basura mientras el oro suele estar hundido en las profundidades y es uno de los objetivos de nuestro programa estimular una cultura sobre ello. Fidelito Díaz Castro y yo — como parte del trabajo entre guionista y director — constantemente nos estamos enviando información de materiales que vamos encontrando, aunque no vayamos a emplearlos de inmediato sabemos que serán útiles en el futuro.

También a través del acceso a una persona que al entrevistarla nos puede aportar nuevas aristas sobre un tema, como ha sucedido con Rosa Cañete sobre la desigualdad, con Paco Ignacio Taibo II acerca de las batallas culturales de América Latina, o con Pascual Serrano sobre la propiedad de los medios de comunicación, entre otros, sumando las miradas siempre reveladoras de Fabián Escalante sobre la historia más reciente de Cuba y América Latina en su relación con Estados Unidos.  

O un acontecimiento o figura que sabemos muy probablemente no van a ser recordadas como merecerían, como el centenario de Sindo Garay, o los 250 años de publicado El capital. También buscamos en fechas que sabemos sí van a ser recordadas, aspectos que constituirán hallazgos para los televidentes, como en el caso del centenario de la Revolución de Octubre y los estereotipos sobre la URSS, o el que dedicamos a Martí y su canción El proscrito.

Alrededor de eso como centro circulamos los temas, que se pueden enriquecer con aportes del colectivo, entonces investigamos más en Internet, buscando materiales que los complementen, también en las bibliotecas de Fidelito y la mía y en el tremendo archivo musical que tiene Fide, además de la memoria de Omar Valiño sobre el cine, y vamos armando la idea.

- El “salto” a Cubavisión impuso nuevos retos al programa, a partir de una audiencia mucho mayor. ¿Cuáles son esos desafíos? ¿Crees que es una etapa diferente o quizás superior?

- No nos lo hemos planteado de ese modo, tratamos de hacer cada programa como si fuera el último, se transmita por donde se transmita, aunque somos conscientes de que  ahora, al salir por el primer canal de la televisión, hay mucha mayor audiencia. De hecho, hay algunas emisiones que hemos retransmitido y ya habían salido al aire solo por el Educativo 2 que han funcionado como nuevas. Sí hicimos un salto en la factura cuando pasamos a producirlo con los Estudios de Animación del ICAIC, más cercano a la idea original que teníamos del programa, cosa que las posibilidades tecnológicas no nos permitían antes; pero eso fue casi con un año de  anterioridad a empezar a salir por Cubavisión. Sí es cierto que a mayor audiencia, mayor responsabilidad, y claro que no es lo mismo el actual horario que los anteriores, aunque me asusta un poco que complazcan a los que piden nos pongan a las 8.30 p.m. por Cubavisión, porque serían muchos más ojos pendientes de un espacio que está concebido más que para gustar, para hacer pensar y movilizar sin dejar de seducir.

- ¿Se ha realizado algún estudio de audiencia? Al menos los comentarios que van llegando son muy positivos, ¿lo crees así?

- Varias veces hemos pedido a la Televisión estudios de audiencia y tal vez estén disponibles pero no los recibimos. Empíricamente percibimos aceptación y gusto por  lo que hacemos pero no sabemos las magnitudes, aunque tampoco aspiramos a que nos vea todo el mundo. Inicialmente nos planteamos un público meta entre jóvenes profesionales y estudiantes universitarios de años superiores con inquietudes culturales y políticas, descubrirles una ventana a un  universo que generalmente está a contracorriente de lo que reciben de la oferta comunicacional, aunque entre quienes nos sorprenden comentándonos sobre el programa en la calle también hay muchas personas que no son jóvenes ni graduados universitarios pero nos manifiestan sensibilidad y compromiso.

- El programa tiene una especie de axioma: “Para vivir y soñar”. ¿Se vive y se sueña haciendo La pupila? ¿Es el programa de tu vida, de tus sueños?

- Decía Gramsci que quien no toma partido, no vive, que la indiferencia y la abulia son parasitismo, son cobardía, no vida. La pupila asombrada es un programa que ve la vida como tomar partido, toma partido todo el tiempo y de alguna manera se parece a quienes lo hacemos. Creo poder decir a nombre de quienes lo hacemos que más que un trabajo, es una causa, una causa vivida y soñada. Como preguntas por lo que es para mí en lo personal, te digo que todo lo que se hace con honestidad y pasión nos compromete y se funde con nuestro proyecto de vida. Me ha sucedido antes con la reanimación y crecimiento de la Editora Abril, o la Feria del Libro, después de los años más duros del Periodo Especial, en la fundación de espacios como La Jiribilla o EcuRed, o mi blog La pupila insomne que dista de ser solo mío, esos proyectos pasaron de ser sueños a ser parte inseparable de la vida de quienes nos implicamos. Con La pupila asombrada  no será diferente. (CubAhora)

El 29 de marzo pasado se cumplió el 15 aniversario de la inauguración por Fidel del  programa de las Salas de Televisión, en acto realizado en el asentamiento El Puntico, del municipio Campechuela, en la provincia Granma.

Concebidas para contribuir a la información de la población residente en asentamientos que no tenían ningún tipo de electricidad, a elevar su cultura general integral y como medio para la recreación sana en la comunidad, se inició en el año 2001 como parte de los programas de la Batalla de Ideas, y ha permitido que casi medio millón de cubanos se beneficien de estas instalaciones, así como la generación de 7 620 nuevos empleos en estas comunidades.

Uno de los saldos positivos del programa es que la televisión alimentada por celdas fotovoltaicas se insertó en un sistema amplio y coherente de comunicación, donde está presente la comunicación comunitaria e interpersonal, convirtiéndose en elemento esencial de la transformación y construcción social de la realidad en estos lugares.

También posibilitó la elevación de la cultura de los pobladores, el afianzamiento de nuestra identidad y el apego a nuestras raíces, como muro de contención a los símbolos, patrones, normas y actitudes que nos quieren imponer desde el  extranjero, al producto prefabricado y al intento imperialista como diría el Che, “de domesticar lo único que nuestros pueblos estaban ahora salvando del desastre: la cultura nacional”. [1]

Además de la programación de la televisión cubana en las salas se ven y se debaten materiales audiovisuales acerca de temas de interés cultural y social, tales como: películas, series dramatizadas, programas infantiles, las relaciones de convivencia, la promoción de una vida saludable, la lucha contra el tabaquismo, el alcoholismo, el SIDA y las infecciones de transmisión sexual, los riesgos del embarazo en la adolescencia, las consecuencia de la violencia intrafamiliar,  el cáncer de mama, la hipertensión arterial, el manejo y cuidado del diabético, la atención a las personas de la tercera edad y a las embarazadas, la alimentación del niño en edades tempranas, las implicaciones del uso de drogas, así como la identidad del campesinado cubano, tradiciones y transformaciones de su realidad social, y otras de carácter histórico y patriótico-militar.

Sala de TV de la comunidad campesina de Los Itabos. Foto: A. Guerra, Radio Juvenil, Holguín

Cuenta cada una de estas instalaciones con juegos de ajedrez y una mini biblioteca que tiene unos 170 libros. Algunas poseen sala de rehabilitación donde personal médico calificado presta servicios especializados.

Proyecto cultural de titiriteros de la Sala de TV de Los Itabos.. Foto: A. Guerra, Radio Juvenil, Holguín.

En un estudio realizado en el año 2006 sobre las transformaciones que se han producido en asentamientos donde funcionan salas de televisión[2], se reconoce un impacto positivo en la vida cotidiana de los pobladores. El 81% de los entrevistados y encuestados expresaron que las salas de TV se han convertido en una nueva fuente de entretenimiento y el centro más importante de la comunidad. Refirieron sentirse orgullosos de contar con ellas, muchos no imaginaban que eso fuera posible en un lugar tan apartado sin electrificar.

Una anciana de 70 años residente en una comunidad de la provincia de Sancti Spíritus, dijo que después que comenzó a funcionar la sala de televisión la gente comenzó a cambiar. “Yo veo y siento que las cosas no son iguales, poco a poco se van creando buenos hábitos en la población”.

Un joven de 25 años manifestó que “la sala de TV se ha convertido en sitio principal de la comunidad; donde las personas acceden con las mejores galas, para disfrutar de mensajes que cubren amplia gama de intereses, desde las instructivas mesas redondas, seriales y películas, hasta videos sobre el alcoholismo y el hábito de fumar, el cuidado del medio ambiente, la práctica de deportes y la recreación sana”.

Por su parte el delegado del Poder Popular de una comunidad en la Sierra Maestra aseveró, “las salas alimentan espiritualmente a miles de pobladores pues es un punto de reunión para ver una buena obra de teatro, la actuación de declamadores y trovadores del barrio, leer un libro, asistir a la rendición de cuentas del delegado y otras reuniones o actividades sociales que generan mayor información, conocimientos y preparación política”.

Se pudo constatar como los trabajadores de las salas en casos de vecinos impedidos físicos o ancianos que por su edad y lo abrupto de los caminos no pueden venir a la instalación, les llevan la prensa y hasta se las leen, les prestan libros y hasta algunas actividades culturales les realizan con la cooperación de los propios vecinos y niños de la escuela.

En la mayoría de las salas  la labor del Médico de la familia ha sido primordial para el desarrollo de las actividades, incluso en aquellos que no se corresponden estrechamente con el tema de la salud; gracias a su preparación integral, también es fuente de consulta en temas políticos, económicos y sociales. El médico, que por lo general se encuentra entre los de mayor nivel educativo y cultural de la comunidad, presta asesoría a los trabajadores de la sala en muchas de sus funciones. Además, en no pocos casos, comparte a diario con la población en la sala de TV como espectador, y contribuye a aclarar dudas o incomprensiones que puedan surgir durante la proyección de los más diversos materiales.

En la investigación se apreciaron actitudes que dan cuenta de un comportamiento humanitario, cooperativo, donde se destaca la disposición a brindar ayuda, participar en los programas y actividades, compartir lo que tiene con el que lo necesite y su tendencia a dar más que a recibir.

Actualmente Cuba ejecuta un programa acelerado de electrificación con paneles fotovoltaicos de viviendas aisladas que no cuentan con conexión al Sistema Electroenergético Nacional que entre otros dispositivos permite el funcionamiento de un televisor. Pero transcurridos 15 años, en las comunidades donde radican las 1698 salas de televisión que existen en la actualidad se han desarrollado sentimientos de pertenencia, la identificación del individuo con su barrio, su zona de residencia, sus habitantes, sus normas, sus costumbres, sus tradiciones, su forma de relacionarse y su estilo de vida en general.  

Este es un factor poderoso para movilizar a los pobladores, plantearse metas comunes y trabajar de conjunto por el alcance de estas, la solución de problemas y el desarrollo de la comunidad, como base de la cohesión y la unidad nacional.

[1] Discurso en Punta del Este, Uruguay, p.444-445. Tomado de “El Che en los inicios de la transnacionalización imperialista”. Revista Cuba Socialista No 34, 2005. p.8.
[2] Elsa Agüero Escobar y Omar Pérez Salomón: “Un acercamiento a las transformaciones que se han producido en los asentamientos no electrificados en Cuba a partir de la puesta en funcionamiento de las salas de televisión en estos lugares”. Tesis de Maestría en Marketing, Gerencia y Comunicación, Facultad de Comunicación, Universidad de La Habana, Abril de 2006.

La Habana 3 de marzo del 2017

Compañero Iroel Sanchez, querido amigo:

Hace algunos días estuvimos conversando sobre los seriales para la televisión en los que me vi envuelto allá por los finales del 70 y principios de los 80 y, con el deseo de reconocer a los valiosos compañeros que en ella participaron, te puntualizo lo siguiente.

Entonces, pensando en el aniversario 20 de la seguridad del estado, que se cumplirían el 26 de marzo de 1979 decidimos realizar un serial para la TV que relatara episodios importantes de la vida operativa de la seguridad y de varios de sus agentes, utilizando como espina dorsal para ello, la historia de Nicolás Sirgado Ross, mezclada con las de Abel Haydar Elías, Juan Sáenz y Aguileo Cancio Viamontes, todos veteranos agentes de penetración de la actividad de la CIA contra Cuba.

Para ello se creó un equipo que estuvo encabezado por el propio Nicolás, los compañeros de la fílmica del MININT, Abelardo Vidal y Nilda Rodríguez, destacados guionistas, y la imprescindible colaboración de un profesional como Jesús Cabrera, laureado director de TV;  más tarde se sumó como editora  la compañera Virgen Tabares.

La primera reunión se dio en diciembre de 1978 y se trazaron las ideas generales de los capítulos del primer serial que después se denominaría “En Silencio ha tenido que ser”, aludiendo a la frase de José Martí en su carta póstuma a Manuel Mercado en referencia a impedir las pretensiones imperialistas sobre Cuba y Latinoamérica.

Se comenzó a escribir febrilmente en una de las habitaciones del Hotel Riviera, alquilada para esos fines. Paralelamente se proponían nombres para los papeles principales. Al entrañable Sergio Corrieri se le fue a buscar al grupo de teatro Escambray, dislocado entonces en Manicaragua y después de varias conversaciones, pues estaba bien complicado con su trabajo como director del grupo, aceptó sin restricciones el papel de David. A Mario Balmaseda (Reinier) destacado actor de teatro, cine y televisión creo que lo contactamos junto al inolvidable René de la Cruz en el grupo Teatro Estudio. Los demás actores y actrices fueron seleccionándose en la medida en que los personajes fueron cobrando vida. La música estuvo a cargo de los queridos Sergio y José María Vitier. Todos brindaron su colaboración desinteresada.

Se creó un ambiente de trabajo colectivo, los propios actores  proponían a uno u otro, siempre de probada calidad, como Enrique Santiesteban, Enrique Almirante, Enrique Molina, Reinaldo Miravalles, Salvador Wood, Manuel Porto, Diana Rosa Suárez, Consuelo Vidal, y otros nombres que escapan a mi memoria, que cuando se les convocó  se mostraron deseosos de colaborar, sin horario, ni salario y muchas veces en condiciones de campaña.

En enero de 1979, si mal no recuerdo, se contactó con los directivos del ICRT, el ICAIC, y el Ministerio de Cultura, a quienes expusimos el proyecto, recibiendo, aprobación y decisiva ayuda para tal empresa.

Aquello fue un maratón. Todas las noches se discutían los capítulos y los diálogos entre los personajes principales. Se debe tener en cuenta, que de alguna manera se contaba la historia de la seguridad cubana en la defensa de la Patria de la agresión subversiva y terrorista de Estados Unidos y debíamos ser fieles a los hechos y acontecimientos que se pretendían relatar, con la ficción necesaria que hicieran creíbles al gran público aquellos relatos.

El primer capítulo, de 12 con que contó aquel serial -según mi memoria-, estuvo editado unos 10 días antes de la fecha de estreno, programada para el 26 de marzo de 1979, y los restantes casi siempre se editaba con apenas 24 o 48 horas antes de su exposición en TV. Fue una tarea titánica donde todos los compañeros ya señalados, director, artistas, técnicos, camarógrafos y la fílmica del MININT encabezada por Nicolás hicieron un trabajo extraordinario y maravilloso. Nadie pensó entonces, que aquel serial devendría en icono de la televisión cubana.

Luego, los acontecimientos se precipitaron. El éxito fue tal, que nos percatamos que los jóvenes cubanos vieron –de alguna manera- en aquellas historias, un camino a seguir y héroes a quien parecerse y se decidió continuar la experiencia, máxime cuando, aprovechando los sucesos de la embajada del Perú, -en abril de 1980-  Estados Unidos en una campaña de guerra sicológica  sin precedentes pretendió aprovechar lo sucedido, para socavar y debilitar la Revolución. 

Entonces se puso en marcha un gran proyecto para enfrentar la ofensiva ideológica enemiga que contempló entre otros, realizar varios seriales más, -Julito el Pescador, la 2da parte de En Silencio, Para empezar a Vivir y más tarde, La Frontera del Deber[1]-, a la par que se organizaban otras actividades culturales tales como la puesta en escena en el teatro Mella de “El escache, o el tiro por la culata” también con destacados actores, y las cantatas en  escuelas o puntos de recogida de estudiantes becados, me recuerdo entre otros, el parque de la calle 21 y H; bailables con los principales orquestas del momento en plazas públicas de la capital;  y se produjeron postalitas y folletos de fotonovelas para niños, radionovelas y otras cosas más.

Mención aparte debe recibir la participación de dos fabulosos cantautores, Silvio Rodríguez y Pablo Milanés, quienes escribieron temas como El dulce abismo y Para empezar a vivir, que exaltan la vida y obra de nuestros héroes anónimos.

El papel de la prensa escrita y de los medios televisivos de entonces fue fundamental en la difusión de estos hechos culturales que movilizaban a la juventud cubana y en la divulgación de todo lo que se hizo  para enfrentar aquella ofensiva subversiva, utilizando los valores y actos heroicos que la Revolución había engendrado en los hombres y las mujeres de nuestro pueblo.

Finalmente, reconocer que uno de los compañeros que hizo posible aquello fue sin dudas Nicolás Sirgado, destacado agente de la Seguridad, hombre de extraordinarias cualidades, y sensibilidad artística, para quien no había nada imposible.

Fabián

[1] Escrito en 1988 por Daniel Chavarría

En La pupila asombrada miramos el vuelo de Yuri Gagarin y las fotografías de quienes estuvieron junto a las bombas en Playa Girón. La banda sonora: las voces de Sampling, Pablo Milanés y Daniel Viglietti.Con todo ello fijamos la mirada  en el mes de abril de 1961.

A partir de esta semana el programa de televisión La pupila asombrada vuelve a cambiar de horario. Ahora pasará a transmitirse los sábados a las 8:30 pm por el Canal educativo 2 y permanecerá así después de concluir la programación de verano.

Agradecemos a todos los que puedan compartir y difundir esta información.

La pupila asombrada en su emisión 26, con obras de Roberto Fabelo, Jean Michel Basquiat, Juan Vicente Bonachea, la bloguera Yadira Escobar y muchos clásicos en el videoclip 70 millions, de la agrupación Hold Your Horses. Además, la música de Silvio Rodríguez, William Vivanco, y la versión de Strowberry fields en Across the universe.

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Con un juego de fútbol entre filósofos griegos y alemanes abre esta Pupila asombrada dedicada a la imaginación, de la mano de los Monty Python. El cine de Alejandro Jodorovsky en La montaña sagrada, la Rapsodia bohemia de Queen en voz de los Muppets, las diez estrategias de manipulación de los medios y los 24 tomos de la edición crítica de las obras completas de José Martí en un teléfono móvil son también parte de la propuesta.

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El joven jazzista Michel Herrera y su banda protagonizarán el concierto central de nuestro espacio La pupila asombrada este viernes 3 de abril.

La música del reconocido saxofonista será parte del programa que contará con las habituales proyecciones de videos musicales y periodísticos y estará dedicado al aniversario de la Unión de Jóvenes Comunistas.

Junto a las primeras once emisiones de nuestro programa de televisión y sus carpetas de libros, películas, aplicaciones informáticas, animados y música estarán disponibles en nuestro WiFi que contará con su chat habitual y otros muchos contenidos de video, música y libros.

La pupila asombrada se realiza los primeros viernes de cada mes, entre las 6:30 y las 9:30 pm, en “El Hueco” del Instituto Internacional de Periodismo José Martí”, 21 y G, Vedado habanero, con el auspicio de esa institución y la Federación Estudiantil Universitaria.

La emisión de este sábado de nuestro programa de televisión La pupila asombrada estuvo dedicada a la mujer.

Nuestra sección Ni fama ni aplausos trajo a la estudiante de ingeniería industrial Janett Rodríguez Acosta, miembro del grupo de excursionismo Malnombre, atleta de natación y líder estudiantil, quien nos contó sobre sus motivaciones y aprendizajes. Malnombre recorre los lugares más intrincados de la geografía y la historia cubanas, tienen un blog www.elarroyo delasierra.wordpress.com y se pueden contactar por el correo electrónico malnombre@gmail.com.

https://www.youtube.com/watch?v=wPRMTDLGvEw

El corto Tetas, realizado por la estudiante de la Universidad de las Artes Carla Franco y el video clip Que equivocao de la rapera Telmary aportaron una perspectiva cubana y femenina desde el audiovisual más joven.

Invisibles, un corto de ATTAC sobre la relación entre patriarcado y capitalismo fue el tema de nuestra sección Futuro inmediato.

https://www.youtube.com/watch?v=QKYS7W4MMjo

Rubén Rodríguez nos presentó en su sección Dale click, uno de los mejores cinco videojuegos del último año que relaciona matemáticas y geometría con la búsqueda de un amor cautivo.

https://www.youtube.com/watch?v=C50WlfVKx8U

Olga, la película de Jaime Mojardim, basada en la novela homónima de Fernando Morais sobre la luchadora antifascista Olga Benario, compañera del líder comunista brasileño Luis Carlos Prestes, llegó a La pupila ilustrada de la mano de Omar Valiño.

https://www.youtube.com/watch?v=DFC6zanqZGI

Tuvimos un cierre de lujo con la bellísima canción Lucía de Joan Manuel Serrat en la versión que en su más reciente disco Serrat hace junto a Silvio Rodríguez y que Fidel Díaz Castro graficó para nuestro programa con imágenes de ambos y de la película homónima de Humberto Solás.

https://www.youtube.com/watch?v=0IPMgeKJU-Q

Más información y contenidos en el sitio web de nuestro programa www.lapupila.cu y en nuestras cuentas en Facebook, Twitter y YouTube. Si te animas a emular con Fide y enviarnos tu video lee las bases de nuestro concurso Now que convocamos junto a la AHS, la Casa de las Américas y los Estudios Ojlá.

El video completo del programa aquí:

https://www.youtube.com/watch?v=GxEuxKFo7RI

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Paquita Armas Fonseca

Si no fui la primera que escribió sobre La pupila asombrada, estuve clasificando para ese lugar. En esa  nota, refiriéndome a los encuentros mensuales homónimos, en “El hueco” del  Instituto Internacional de Periodismo José Martí, dije “Ese “cabaret”, en formato audiovisual y con igual nombre, se difunde todos los sábados a las cinco y cuarto de la tarde por el Canal Educativo dos. Al dúo inicial  (Iroel Sanchez y Fidel Díaz Castro) se han unido otros creadores que no tienen la palabra imposible en su diccionario personal. Si la dirección general es de Iroel, la directora es Susana Rodríguez, con un diseño visual  de Claudia Cuba y Gabriel Boboshko, de la Oficina Nacional de Diseño (ONDI) y una conducción sobria e inteligente de Karen Brito. La propuesta tiene varias secciones Dale clic con  Rubén Rodríguez; La pupila ilustrada comentada por Omar Valiño; Aunque no esté de moda a cargo de Fidelito, y  Futuro inmediato que lleva el propio Iroel. Reportajes bajo el titulo de  Cuba underground los hace Ariel Montenegro y otro fragmento, Ni fama ni aplausos, es de Grethel Acosta.”

Agregaba “Pienso que La pupila asombrada es un excelente ejemplo de cómo unir nuevas tecnologías con programas en vivo y la televisión. Si el germen de este programa, con un empaque tecnológico de punta, fueron dos blog, hoy son eso, más una descarga al mes en El hueco, un sitio web, cuentas en las redes sociales que permite a sus contenidos navegar por el ciberespacio lo mismo hacia Groenlancia,  Chile, Tokío que Baracoa.”

He seguido el espacio televisivo por varias semanas y defiendo no sólo su existencia, sino que abogo por una mayor promoción.  Pero tengo algunas dudas ¿no sería mejor que todos los conductores fueran jóvenes? Aunque la música que se transmite es buena ¿atrae a ese sector variopinto que integra el grupo de personas menor de 30 años, y que llamamos jóvenes?

Puse La pupila asombrada sobre la mesa y le envié  preguntas a  parte de su equipo para que sean ellos (y ella) quienes respondan a esas  inquietudes que no son solo mías. Iroel con la seguridad que defiende sus criterios expuso sus respuestas, Fidelito, ¡ay! Fidelito, tan industrialista también cuando habla de música y Karen, concisa, dejando que los otros escriban. Usted lector, fórmese su propia opinión. Lástima que no hay un teléfono para que participen, pero si pueden comentar. Creo que vale la pena.

Aquí están las preguntas a Iroel y sus  respuestas:

- ¿Que valoración haces del espacio luego de varias semanas al aire?

Creo hay un primer resultado, todavía lejos de nuestras aspiraciones. Sobre los contenidos y estructura del programa todas las opiniones que hemos recibido son positivas, muchos ven en la aparición de un programa así una satisfacción de intereses de consumo cultural e informativos no cubiertos.

Se han ido solucionando problemas técnicos, sobre todo con el sonido, pero aún la escenografía no nos permite la libertad de movimiento y la ampliación en debates que queremos hacer con más personas y movimiento en el set.

Comenzó a aparecer la sección de diseño que teníamos en la concepción original del programa con la ONDI (Oficina Nacional de Diseño), algo que busca crear una cultura crítica del acercamiento a los objetos que nos rodean. En las secciones en exteriores (Cuba underground y Ni fama ni aplausos) todavía  no hemos logrado una frecuencia de producción que nos permita tenerlas siempre;  aunque creo han cumplido el objetivo de mirar un tipo de persona que no es protagonista en nuestra televisión, su realización necesita más ritmo y trabajo de edición.

Lo principal me parece es que se ha nucleado un colectivo, unido, con bastante claridad en lo que queremos y un compromiso fuerte con hacerlo posible.

Es lo que nos corresponde decir de este lado, las apreciaciones sobre efectividad comunicativa, recepción y gusto creo deben venir de otras partes.

- ¿Cómo se comporta la solicitud de los programas en los Joven Club?

Recuerda que en los Joven Club lo primero que ponemos no son los programas sino una carpeta con la película, los videos, la música, los libros, las aplicaciones informáticas que comentamos. Eso está disponible al acabar cada emisión. El programa completo llega un poco después.

Hemos solicitado una información al respecto pero aún no la tenemos, aunque por lo que nos han dicho compañeros que han visitado Joven Club, sobre todo en provincias, parece ser que ha despertado algún interés.

- ¿No crees que sería mejor que todos los comentaristas fueran jóvenes que siguieran un buen  guion?

Tal vez, pero para nosotros era clave la capacidad de transmitir una idea con un lenguaje propio y de manera convincente, a partir de que queríamos hablar de cosas que no suelen abordarse en la televisión, con las palabras y las ideas que creemos son y deben ir donde van, creyendo en ellas. Es poco frecuente escuchar en la parrilla de “entretenimiento”, utilizadas de manera orgánica, la palabra burgués, la palabra poesía, o consumismo, capitalismo, patriarcado u obrero; o los nombres de Tina Modotti, Bob Dylan, Lila Downs, Mella o Malcom X.

Jorge Oliver, Magda Resik o Rolando Pérez Betancourt hacen eso pero ninguno de los tres se aprende de memoria un guión sino que hablan desde el saber que han acumulado y de las convicciones que han desarrollado a partir de él. En particular, Oliver, tiene el pelo blanco y es muy popular entre los jóvenes, pero dice sin que se le trabe la lengua “yanqui” e “imperialismo” cada vez que lo cree pertinente.

Cuando concebimos el programa pensé en personas que conocía con capacidad para transmitir una idea a partir de su conocimiento y convicciones, sin tener que aprenderse algo de memoria. Karen -nuestra conductora- y Rubén -que lleva la sección sobre informática- son jóvenes y cumplen con esa condición. Sin ofender a nadie, los medios de comunicación suelen estar llenos de caras bonitas pero es menos abundante esa otra virtud que Karen y Rubén tienen. Sé que también existen muchos como ellos pero la presión y velocidad con que salimos al aire nos llevó a optar por lo más cercano y así los otros tres que salimos en cámara estamos un poco pasaditos en edad pero no tanto, jajaja.

- ¿Por qué un concurso como Now? ¿Quieren competir con Lucas?
Para nada, nuestros objetivos son más modestos. Haciendo el programa nos hemos encontrado con un problema: la música y los textos -sobre todo poesía- que queremos poner en La pupila asombrada no existen como audiovisual y el concurso es para resolver eso, además de estimular que los jóvenes que se interesen en participar se acerquen -como realizadores- a contenidos que tal vez no conozcan.

Se lo propusimos a la AHS y a Casa de las Américas y se involucraron, creo que hay una conciencia creciente acerca de la censura que ejerce el mercado sobre la difusión de contenidos audiovisuales no comerciales, especialmente la música, y creo por ahí anda la causa de la recepción y apoyo que pueda encontrar la idea.

Por ejemplo, algo como los mini animados que hace el caricaturista hondureño Allan Mcdonald con versos de escritores latinoamericanos o con sus propias caricaturas -que hemos utilizado en el programa- aquí no existe a pesar de que no es costoso y hay muchas más personas capacitadas para hacerlo que en Honduras. Nos interesa también estimular ese tipo de producto.

Te doy una noticia muy estimulante para nosotros y creo también para quienes se animen a participar. Los estudios Ojalá, que lidera Silvio Rodríguez, van a otorgar un Premio Especial en el concurso, algo que creemos es un verdadero honor.

Este tema, por supuesto tenía que ser para Fidelito:

- Indudablemente que la música que ofrecen es de calidad pero ¿Le interesa a los jóvenes?

¿Quién es “los jóvenes”?  Eso no existe, salvo en los conceptos mass mediáticos que nos ha impuesto el colonialismo global americano (norteamericano); a pesar de tanto que han invertido durante décadas en convertir a todos los humanos en un robot único, sin rostro, no lo han logrado (aunque van bien) Es curioso que me preguntes si la música que ponemos le gusta a “los jóvenes” como si estuvieras refiriéndote a 1 ser humano; a pesar de la monolítica y nada variada música que ofrecen los medios globales (y los imitadores nuestros) existen miles de jóvenes, por lo cual no puedo saber (y sería imposible) si les gusta a ellos, cualquier propuesta (las mejores y variadas culturalmente como la propuesta que hace La Pupila o hasta de la fórmula estrecha
comercial) no complace, ni puede  a “los jóvenes”, porque “los jóvenes” no existe. A mis hijos les encanta; a pesar de que, por ejemplo, a José Julián, de 15 años y a un buen grupo de su escuela lo
que más le gusta es el rock ¡nada menos de que los 70! clásicos de Deep Purple, Leed Zeppelin, Chicago, hasta Eagles, o algo de Beatles (las mismas canciones,  que yo bailaba en las fiestas), sin
intervención mía en ese sentido pues no es una música que escuche ahora, aunque la he retomado por él, mi hijo me ha re enseñado mi música.

Esto es un simple ejemplo, hemos puesto a Silvio Rodríguez, que sigue llenando sus conciertos y que ni hay que hablar de su popularidad entre jóvenes de Cuba y toda América, a Pedro Guerra lo hemos puesto en videos de conciertos de 20 mil personas, o a Carlos Varela, o a Lila Downs, o Calle 13… todos llenan estadios de multitudes, así que a una  sección de los jóvenes debe gustarle sin dudas; de ahí deduzco que a una buena parte  (no sé cuan buena) le debe gustar la amplia y variada propuesta musical que hacemos, a contraparte de la monótona, sin variedad, repetitiva que prima en nuestros medios (aunque he notado cierta apertura) pareciera que hemos vivido una férrea censura, que estaba prohibida la música arte. Nunca hago algo pensando en un destinatario amorfo massmediatizado al cual yo quiero robarme o engañar; me limito a hacer una propuesta cultural, abierta dentro de la propuesta arte, lo del “gusto” homogenizado es un invento del imperialismo (utilizo el “arcaísmo” con toda intención) que a fuerza de tanto repetirlo muchos lo creen, y lo aplican.

Solo creo en ofrecer sinceramente y de la manera más hermosa posible lo que creo con mayores culturales, lo de si esto va a pegar o tiene gancho o está de moda me parece una mentira colosal, y cualquier cosa que uno proponga la parecerá bien a unos y a otros no, y a otros si pero no tanto; para fraseando al ayatola “el problema, señor, será siempre sembrar amor”

 Y Karen fue  lo suficientemente parca y lúcida

- Eres una joven y buena periodista ¿por qué sólo conductora?

Tus preguntas, más que preguntas, son reflexiones entre signos de interrogación. Me parecen muy atinadas y provocadoras, como deben serlo las buenas interrogantes. Lo que me preguntas a mí se responde fácil y pronto: cuando se armó el equipo, me convocaron sólo para que les llevara el diálogo, aunque me dan toda la libertad para poner, quitar, conciliar, sugerir a los guiones y  la conversación. En la dinámica interna del programa, las secciones no vienen desarrolladas en el guión, por tanto le tengo que poner de mi cosecha a cada una de las entrevistas con Omar, Iroel, Fide y Rubén, y digamos que por ahí “se me” sale el periodista. y muy importante: aprendo un mundo en cada programa con lo que saben todos ellos, que me llevan un montón de horas de vuelo. ¿Satisfecha? .

Este debate debe seguir con una espaguetada que están organizando Iroel y su tropa. Quizás vuelva  sobre el tema